構圖在攝影藝術中，地位至關重要，它是一個生動有趣的學(xué)術領域，構圖獲得成(chéng)功，即意味著(zhe)藝術追求上某種(zhǒng)程度的穩定成(chéng)就。

  人像攝影的構圖主要規避三個大忌：一是空洞（刻意的除外）；二是多餘；三是平庸。前兩(liǎng)個欠缺比較易于解決，隻要做到構圖既飽滿又透氣，畫面(miàn)觀感也就自然改善了60%。至于消滅平庸、展露精彩，那就是一個曆練深度意識和高度追求的問題了，它要求我們大量欣賞經(jīng)典名作，多進(jìn)行針對(duì)性的思考和聯系，善于總結經(jīng)驗，不斷進(jìn)行大膽的改進(jìn)和嘗試。

  攝影構圖有個特點：可以最大程度地裁切、偏移，以不完整的表象達成(chéng)完整的精神體驗。确實，好(hǎo)的構圖不在乎“内容”多少，關鍵在于是否經(jīng)得起(qǐ)推敲，取舍是否得當，是不是還(hái)可以再裁去一些？精彩地裁切，往往需要膽識，大多數不好(hǎo)的構圖，都(dōu)是由于畫面(miàn)存在多餘的東西造成(chéng)的。

  很多攝影師往往喜歡采用中庸的構圖方式，這(zhè)确實比較把穩，不易出錯，但通常情況下，也易顯平庸。有時，或許我們正應該極度對(duì)稱，以達到獨特的視覺效果；有時，或許我們又應該把主體人物安排在一個角落上，遠遠偏離中心。人們總是喜歡把構圖的注意力擺放在主角身上，從而忽略了對(duì)其他因素的關注。實際上，投影雖然不是主角，但絕對(duì)是一種(zhǒng)有趣、出彩的畫面(miàn)要素，我們完全可以把它安排在畫面(miàn)中一個大部的面(miàn)積上，經(jīng)驗告訴我們，投影運用得巧妙的作品，總是給人留下難以忘記的深刻印象。

  還(hái)有一種(zhǒng)情況，一方面(miàn)，攝影師普遍習慣關注“實”的部分，花很多心思去經(jīng)營它們、組織它們，另一方面(miàn)，“虛”在畫面(miàn)中的重要功能(néng)，卻往往被(bèi)大家棄之不顧。然而有時，恰恰是畫面(miàn)的“虛”，成(chéng)就了整幅作品的成(chéng)功。

  平凡的攝影師習慣站在原地東拍西拍，而實際上，刁鑽的視角才是值得我們追尋的重點。試一下大仰視、大俯視、大透視，完全避免透視的平視，穿過(guò)前景拍中景，把“實”放在中景或遠景上……我們最好(hǎo)放開(kāi)頭腦和手腳，大膽地幹一場。