木材制品雖然種(zhǒng)類繁多，但基本上可以分爲無漆和亮漆兩(liǎng)大類。

  不同樹種(zhǒng)的木質結構有粗細、軟硬、纖維有顯隐、曲直，這(zhè)使木材在加工後(hòu)的表面(miàn)形成(chéng)各異的質地和紋理。許多木闆的紋理具有美感。廣告攝影師在表現木材制品造型的同時，往往也需要強化木紋的裝飾美。

無漆類

  木器都(dōu)是精工細作，表面(miàn)平滑，縱有雕镂紋樣(yàng)，隻要沒(méi)有經(jīng)過(guò)上漆或打蠟抛光，都(dōu)屬于吸收型被(bèi)攝體，不難布光。但質地色彩比較深的木制品，如紅木或者塑化處理過(guò)的木材，因爲它的顔色深暗，要在曝光時考慮光量，以防止膠片影像的影調區域偏移而發(fā)灰，質感的色澤不真實。

  不上漆的木器較少，多爲木雕之類的藝術品，或硬目家具。

亮漆類

  上亮漆的木器有本色和著(zhe)色兩(liǎng)種(zhǒng)。目的或是保留木質的紋理，或是加強木器的光澤，上漆後(hòu)的木器不僅是木脈更加清晰，并且使木器更爲光亮絢麗，但這(zhè)又使它更難布光。

  光亮的木器必須用大面(miàn)積的散射光或反射光照明。光位要仔細選定，避免出現大面(miàn)積的耀斑，將(jiāng)木質的紋理淹沒(méi)。

  家具，尤其是組合家具，一般都(dōu)是比較高、長(cháng)。布光時一定要注意用光均勻。散射光的好(hǎo)處一是在近距離内摔減稍少，而是家具有深度的空檔可以獲得比較充分的照明，而不至于形成(chéng)濃重的陰影。正面(miàn)拍攝家具時，用光要稍微側一些，光源面(miàn)積要大，發(fā)光距離要足夠遠，且适度高，才可以使光均勻，并可以避免形成(chéng)反光進(jìn)入鏡頭。如果家具長(cháng)，必須從另一面(miàn)補光時，最好(hǎo)用比主光更柔的散射光。當然，如果用大型反光屏反光最好(hǎo)，這(zhè)樣(yàng)可以使深凹的空檔不會(huì)出現左右兩(liǎng)個投影，在拍攝組合式家具，相機位于家具一側，使影像的水平線有透視時，補光尤其要注意不能(néng)出現一頭亮，一頭暗的情況。

  光亮的漆面(miàn)，尤其是深暗的漆面(miàn)，但容易將(jiāng)對(duì)面(miàn)的物體映照進(jìn)去。因此，在布光時要從機位處觀察，在木器表面(miàn)映照物像的部分的對(duì)面(miàn)，要用較大一些面(miàn)積的，并與木器同色，明度接近的反光物將(jiāng)物體擋住。另外，如果將(jiāng)攝影棚布光區對(duì)面(miàn)及兩(liǎng)側的全部明亮物體以及反光體、漏光處都(dōu)遮擋起(qǐ)來，成(chéng)爲一個整體的暗區，就不會(huì)使光亮的被(bèi)攝體映入任何物像。

  木制品不論形狀是簡單還(hái)是複雜，布光中都(dōu)要掌握好(hǎo)明部與暗部的光比，把不同的立體的面(miàn)用恰當的明度分開(kāi)。尤其是家具，前面(miàn)、側面(miàn)應該有分别，而橫隔闆的底面(miàn)應該更暗一些，這(zhè)樣(yàng)才能(néng)使人感到光是從前上方透射的，與生活中的光照接近，看起(qǐ)來也更自然。各面(miàn)的明暗區應當清晰，但這(zhè)并不意味著(zhe)反差一定大。反差過(guò)弱會(huì)出現明度含混，是透視感模糊，過(guò)強又會(huì)使影調生硬、不和諧，暗部質感有喪失的危險。

  另外，在拍攝大件木器、家具時，如有條件，應該把機位鏡頭的高度調到家具的中部，一防止垂直有彙聚現象。當拍攝帶有環境、人物的家具時，希望機位高一些，多表現一下底面(miàn)，或機位稍微仰視一點，多顯露一些燈具，就要小心地調整相機的前、後(hòu)座，仔細校正垂直線的平行和全面(miàn)控制清晰度。

要點

  拍攝塗有亮漆的木器，尤其是大型家具時應該注意如下幾點：

  主光光源面(miàn)積要大，光性要柔、散而均，最好(hǎo)使用擴散的散射光，并且光源位置要足夠遠。輔助光強度以及光性都(dōu)應該弱于主光，并且可以使用反射光。

  避免表面(miàn)木器映照周圍的物像，方法是創造被(bèi)攝體對(duì)面(miàn)及兩(liǎng)側的全黑的環境，或將(jiāng)映照處的對(duì)面(miàn)用同色調的遮擋物遮蔽。

  對(duì)白色和深色的木器要考慮曝光補償。切實校正垂直線條的彙聚現象。