藝術瓷多爲各種(zhǒng)人物或動物植物造型，基本均爲不透明體。不論藝術瓷是全挂釉，其表面(miàn)光潔度都(dōu)不會(huì)很高，因此，除由被(bèi)攝體表面(miàn)直接反射到鏡頭的光外，其他處一般都(dōu)不會(huì)産生明亮的耀斑，也不必擔心它們表面(miàn)映照周圍的環境。

  藝術瓷的布光難點在于造型複雜，即使是抽象變形的作品，也會(huì)富有面(miàn)和先的變化。這(zhè)些面(miàn)的組合、線的構成(chéng)，都(dōu)是藝術家深思熟慮、匠心獨具的成(chéng)果，也是作品風格和靈性的凝聚。因此，如果說拍攝藝術瓷形似不易，則神似更難。這(zhè)就需要廣告攝影師在布光前仔細揣摩作品的風格、個性以及如何表現。在布光時再用光來強化塑造這(zhè)種(zhǒng)藝術品的性格。事(shì)實上離開(kāi)光，尤其是對(duì)被(bèi)攝體的最佳系統布光，任何藝術品與任何商品都(dōu)不可能(néng)表現出獨特的、鮮明的個性。

  主光要強調被(bèi)攝體的造型特征、質感、空間感，塊面(miàn)的轉折要清晰，線條要流暢，層次要豐富。主光光性一般宜軟，以擴散光、反射光爲好(hǎo)。霧燈、柔光罩均理想。光位則應該富有體積感，并避免過(guò)多的耀斑，多在偏正光至前側光之間變化。輔助光大都(dōu)必不可少，作用是對(duì)暗部補光和調整被(bèi)攝體的明暗反差。爲了塑性、隔離背景、增加造型的銳度，可以從側光、後(hòu)側光、輪廓光至逆光光位用泛光燈或聚光燈勾勒被(bèi)攝體的輪廓，但亮度不可以太亮，否則會(huì)使此部失去層次，喪失質感。垂直光位也不宜太高，這(zhè)又會(huì)使被(bèi)攝體的頂面(miàn)亮部過(guò)大，看起(qǐ)來不舒服。裝飾光的添加則要看是否在以上各造型光綜合照明後(hòu)，被(bèi)攝體的某些局部還(hái)要進(jìn)行特别的修飾或強調。它至少小範圍的輔助光，因此，在需要時會(huì)伴著(zhe)控光技術的使用。

  系統布光後(hòu)，隻能(néng)在背景的水平面(miàn)上又一個投影，并且要與主體的亮度成(chéng)正比。另外向(xiàng)前延伸的投影會(huì)令人生厭，這(zhè)就要求對(duì)輔助光的照明光源、光位的選擇格外謹慎。

  值得強調的是不論畫面(miàn)的明暗、色彩是對(duì)比還(hái)是和諧，是誇張還(hái)是寫實，一定要明确整體色調的傾向(xiàng)和氣氛。

  背景的處理要删繁就簡，突出主體，千萬不要畫蛇添足。