把車輛放置于不同的環境中，主要是爲了造成(chéng)一種(zhǒng)氣氛來渲染或烘托被(bèi)攝體。棚内攝影中，一種(zhǒng)是主要表現車輛的造型與質感，對(duì)背景要求單純，目的是讓讀者的視線集中到車輛本身。另一種(zhǒng)是在車輛環境上大做文章，或強調真實的路面(miàn)特點，或用奇異的環境來制造懸念與噱頭。這(zhè)樣(yàng)做，可以使讀者聯想起(qǐ)來車輛的性能(néng)或引起(qǐ)他們的興起(qǐ)。

  拍攝汽車的攝影棚一般都(dōu)有連底的水泥背景。它是將(jiāng)一面(miàn)主牆和底面(miàn)用圓弧連接起(qǐ)來，這(zhè)樣(yàng)在布光後(hòu)可使地平線消失。有經(jīng)驗的攝影師使用色片和燈光很容易在主牆打出天空的效果。當然也可以請美工在前面(miàn)上繪畫出天空與雲彩、晚霞與落日，并將(jiāng)地面(miàn)處理成(chéng)需要的各種(zhǒng)路面(miàn)。如果再加上适當的陪體，車輛置于其中，可以達到外景拍攝以假亂真的地步。

  在水泥連底背景上，還(hái)可以把畫面(miàn)處理成(chéng)完全脫離現實環境。一種(zhǒng)是根據所需的影調背景用塗料刷均勻，然後(hòu)把車輛安置其中。這(zhè)種(zhǒng)畫面(miàn)幹幹淨淨，沒(méi)有一點多餘的東西。一種(zhǒng)是按創意要求，畫面(miàn)要造成(chéng)超現實的氣氛。這(zhè)就需要在背景與環境上大動幹戈。但隻要精于、巧于設計，使用特技手段，制作特殊的道(dào)具就可以達到要求。當然有些要求可以在印刷制版時通過(guò)電子拼版更容易完成(chéng)。

  在環境設計時，一要注意整體色調。它既與布光有關，也與車輛色彩的明度和環境色調的固有明度有關。當它們之間的關系達不到創意指定要求時，則要反複調整，有時甚至需要改變環境的色相和明度來實現。二要注意空間感，有時需要拉開(kāi)天與地的距離，有時又會(huì)故意使二者渾然一體。這(zhè)不僅要通過(guò)布光來控制，還(hái)往往要通過(guò)繪制連底的背景來達到。

  拍攝時鏡頭焦距不宜短，焦距過(guò)段，車輛影像會(huì)變形。中焦距鏡頭，尤其是長(cháng)焦距鏡頭壓縮背景，并使傾斜的前面(miàn)與側面(miàn)有自然、真實的表現。

  當然有事(shì)利用大型相機前、後(hòu)座的擺動也可以控制車身的變形，以及作必要的拉伸或壓縮。

  轎車、摩托車在拍攝前，一定要細心地切底清潔。

  在棚外攝影的優點是環境真實，還(hái)可以以表現車輛的各種(zhǒng)路面(miàn)、各種(zhǒng)氣候條件下的行駛狀态，拍得好(hǎo)，也極富有感染力，難點是在布光。一是陽光變化很快，不易把握。二是光照條件和難理想。直射陽光顯然不合适，陰天的天光又缺乏立體感。薄雲蔽日或早晚的低角度日光，既富有造型性，又利于質感刻畫，但前者不可預料，後(hòu)者有瞬間即逝。如果必須依照這(zhè)些條件拍攝，前期的準備工作要有很大的韌性和耐心，應該在模拟條件下把所需要的前期工作統統做好(hǎo)，包括必要布光的光位和亮度等。正式拍攝時，等到理想光線到來的那一刻，果斷行事(shì)，力争馬到成(chéng)功。