室内攝影理想的布光應該産生單一的投影，并且使整個畫面(miàn)得到滿意均勻的明度。這(zhè)就意味著(zhe)主光的投光方向(xiàng)要與窗戶或室内固有燈光的投光方向(xiàng)一緻，才能(néng)産生合理的投影。另外，還(hái)必須用相當寬泛的輔光來提高室内照明度，或對(duì)暗部補光，不産生其他投影。

  有些情況下，自然光作爲内景的唯一光源就基本上都(dōu)能(néng)達到上述要求。比如北京的京倫飯店的前廳，南面(miàn)的落地窗透光充分而均勻，後(hòu)景的漢白玉樓梯可得到良好(hǎo)的照明。樓梯兩(liǎng)側的耳廳雖然較暗，但牆景可以反映出内景和柔和的頂燈，這(zhè)些不但與前廳門口的鍍金柱子在色調上相互呼應，又與白色的樓梯在明暗上成(chéng)對(duì)比。因此，不需要再加其他照明。香山飯店的大廳寬敞而明亮，基本上爲漫射均勻的日光照明，而無需補光。但它們僅僅爲少數照明條件理想的特殊例子。對(duì)大多數室内景攝影來講，是需要補充照明的。

  各牆面(miàn)布光亮度的一般原則是，受窗子光照的前面(miàn)最亮，天花闆不宜暗，地面(miàn)不宜亮，并使投影部分布失真。在内景布光中，既不可施以過(guò)度的照明，又要避免各牆面(miàn)的等值照明，二者會(huì)給人以虛假和單調感。事(shì)實上，任何講究的建築内景，工程設計人員對(duì)整個照明系統都(dōu)是在使用的條件下做到盡可能(néng)的綜合光效上。攝影師保持在現場光下室内的本來面(miàn)貌，是布光和補充照明的出發(fā)點和基本點。因此，對(duì)内景補充照明往往需要從以下兩(liǎng)方面(miàn)入手：其一爲，原内景照明無法滿足攝影曝光的需要，因此，更普通提高亮度。其二爲，原内景的某些局部需要改善，以達到畫面(miàn)表現的完美。這(zhè)樣(yàng)在布光前一定要仔細觀察研究現場光，搞清各牆面(miàn)及某些重要局部的亮度值和明暗關系。如果補充照明把亮度普遍提高到所希望的指數上時，那麼(me)原存的各種(zhǒng)明暗關系并無大的改變，隻不過(guò)暗的部分提高了，亮的部分更亮了。而其難點在于要均勻地、普遍低提高整個内景的亮度，往往是頗費工夫并需要技巧。如果補充照明指數爲改變和調整内景整個局部的亮度，布光則簡單很多，起(qǐ)碼不需要像前者那樣(yàng)要大動幹戈。

  布光中主光的方向(xiàng)性必須明顯。有窗的内景主光投光的方向(xiàng)如果與窗的投光方向(xiàng)一緻，那麼(me)其投影顯然合理。無窗的活窗被(bèi)不透光的帳幔遮蔽時，主光的投光方向(xiàng)應與室内景固有燈具的投光方向(xiàng)相同。

  主光的光位和亮度确定後(hòu)，再決定是否還(hái)要輔助光來加強照明，大面(miàn)積的以普通增強亮度爲目的的輔光，最适用的照明方式，是使用柔和的軸光，或將(jiāng)閃光投向(xiàng)天花闆或牆面(miàn)形成(chéng)反射光。它們可以是單一的，也可以是組合的。這(zhè)兩(liǎng)種(zhǒng)漫射光的優點是方向(xiàng)性弱，而大多數的現場光又常屬同種(zhǒng)光性。另外，它們不會(huì)造成(chéng)投影，即使是有時離投光處近，會(huì)有投影出現，但也絕不會(huì)醒目。

  對(duì)寬敞的大廳補光，如果感覺輔助光源少，勢單力薄，不放在夜晚用光畫法布光。即在事(shì)先設計好(hǎo)的一條或幾條水平線上間隔移動光位，作系列閃光，這(zhè)樣(yàng)使光源從幾個點擴展到整整一面(miàn)或幾面(miàn)光牆，亮度高且均勻。對(duì)大型廳堂補光還(hái)可以利用柱廊爲遮蔽物，背向(xiàng)機位向(xiàng)前補光。這(zhè)種(zhǒng)做法隻要均勻，光效看起(qǐ)來會(huì)很舒服，且不會(huì)使人發(fā)現光源。如果是在夜間對(duì)大廳補光，則不必利用遮蔽物，隻要在選定的系列光位上，閃光燈背向(xiàng)機位，就可以在每個點上做連續的頻閃曝光。此時如果將(jiāng)環境光控制微弱，手持閃光燈的人和燈都(dōu)不會(huì)在影像上留下任何痕迹。以上各補光法，均需要對(duì)各牆面(miàn)的布光量進(jìn)行仔細的測定和計算，否則難以預料光效和取得準确的曝光。

  對(duì)中、小室内景補光則相應方便，用柔和的軸光或利用天花闆、牆面(miàn)的反射光，都(dōu)會(huì)取得滿意的光效。如果内景不單一，而又套間，隻要遵循投影單一的原則，分别補光取得平衡更小就可以得到理想布光。另外，中、小型房間往往爲了生活方便，會(huì)有一些工作燈、裝飾燈，如果對(duì)這(zhè)些白熾燈作第二次長(cháng)時間曝光，不但可以利用他們明亮的光域來平衡影調區域的對(duì)比，還(hái)會(huì)使房間的光效更顯生動。再則，也可以把燈藏在沙發(fā)、花盆後(hòu)面(miàn)，隻要光性不硬，就會(huì)既有實效又顯舒适。

  布光中藥注意，各牆面(miàn)亮與暗的光比不要超過(guò)三格EV值。這(zhè)不僅要靠眼睛來觀察，還(hái)要用測光表進(jìn)行量度。室内景攝影中，影像白、黑兩(liǎng)級光域合并都(dōu)是嚴重的敗筆。即使是深暗的地毯，也要有質感。酒吧雖暗，也要有層次。

  利用日光作内景照明，除非特殊需要，不要使用直射陽光。它會(huì)在室内中投出明亮的光域，并與未被(bèi)照明部分形成(chéng)光比懸殊的反差。在此情況下，無論依據哪個區域去曝光，都(dōu)會(huì)出現光暈合并的顯現而使該部分失去質感。漫射進(jìn)入室内的日光則是理想的光源，光性柔和，照明均勻，投影不會(huì)深重。另外要注意的是，内景攝影的畫面(miàn)上如果有外景出現，布光時，白天室外光要高于室内平均光1格EV值，如果亮度一緻，窗外的景觀就好(hǎo)像貼在牆上的一幅裝飾畫。夜景，室内光要比室外光強。

兩(liǎng)次曝光法

  有時室内中落地窗占有相當面(miàn)積，在影像中又要充分細緻地展現室外景色的層次。如果使用一次曝光拍攝，則要求對(duì)内景照明要有足夠亮度，即室内平均亮度僅僅比室外亮度低1格EV值。要做到這(zhè)種(zhǒng)光比平衡顯得較困難，而采用兩(liǎng)次曝光法就簡單得多。

  一種(zhǒng)方法是最好(hǎo)先用黑紙或深色幔帳從窗外把窗擋上，防止日光進(jìn)入室内，再從室内用閃光燈拍攝内景。如果各光位一次閃光達不到預期的亮度值，就可以連續閃數次。然後(hòu)再拿掉黑紙或其他遮光物，關閉閃光燈電源，根據室外景物的亮度對(duì)外景進(jìn)行第二次曝光。這(zhè)樣(yàng)室内外的影調會(huì)得到完美、不落痕迹的對(duì)比與統一。

  如果拍攝對(duì)象是大廳，采用前法遮擋門窗甚困難，就可以使用第二種(zhǒng)方法。此法在夜間對(duì)内景進(jìn)行第一次曝光，而在第二天白天對(duì)門窗外景作第二次曝光。但要注意的是，窗外如有霓虹燈則必須將(jiāng)該部遮擋。另外，對(duì)能(néng)産生反光或耀斑的鏡子、玻璃要仔細審視，如有，則要移動光源或調節反射面(miàn)位置，不要破壞畫面(miàn)和影像的清晰度。重要而複雜的内景攝影一定要在拍攝時詳細記錄各光位的位置、光值、各閃光的次數，以便第一次拍攝失敗後(hòu)，再進(jìn)行拍攝有依據。

  用閃光燈布光時，往往會(huì)遇到與内景固有燈光形成(chéng)混合光源。解決的辦法有二：一爲不論爲現場固有光爲主光要光源，還(hái)是以閃光燈來普遍提高内景亮度，兩(liǎng)種(zhǒng)光源在強度上一定要使其中一種(zhǒng)占絕對(duì)優勢。這(zhè)樣(yàng)另一種(zhǒng)占絕對(duì)優勢。這(zhè)樣(yàng)另一種(zhǒng)光源造成(chéng)的色溫不平衡則因其弱第一次關閉室内燈，開(kāi)啓室内燈，隻對(duì)白熾燈進(jìn)行适量曝光。這(zhè)樣(yàng)做在影像中白熾燈會(huì)偏黃、偏暖，但看起(qǐ)來反而符合人們的視覺習慣。

  現代辦公環境照明系統往往使用大面(miàn)積的熒光燈做光源，照明均勻，亮度高，一般均不需要補充照明。但熒光燈不屬于連續光源，對(duì)日光、燈光型膠片，拍攝時需要用遮光鏡平衡色溫。