産品拍攝的進(jìn)階便是靜物攝影。它豐富了拍攝的内容, 將(jiāng)被(bèi)攝主體嵌入一種(zhǒng)氣氛或環境之中, 并通過(guò)裝飾品、底景和背景的布置來實現更理想的視覺效果。它能(néng)夠通過(guò)對(duì)拍攝目标純粹的描繪讓人感受到更多的内涵,有時還(hái)能(néng)講述一個美好(hǎo)的故事(shì)。靜物攝影的偉大藝術在于能(néng)啓發(fā)聯想, 能(néng)給予思想某種(zhǒng)自由發(fā)展的空間。靜物攝影要求具有講述故事(shì)的能(néng)力和對(duì)構圖創意的充分開(kāi)發(fā)。用令人信服的、 同時也是獨一無二的方法將(jiāng)這(zhè)些可能(néng)性整合起(qǐ)來,這(zhè)就是靜物攝影的奇妙之處。

構圖法則

  談到構圖, 我當然喜歡按照黃金分割法構圖, 它可以實現令人無法移開(kāi)視線的構圖比例。但如下面(miàn)的例子所示,對(duì)角線構圖也能(néng)爲充滿動感的畫面(miàn)構建良好(hǎo)的基礎。我常常在沒(méi)有确定的構圖樣(yàng)本的情況下開(kāi)始進(jìn)行構圖,并漸漸對(duì)作品進(jìn)行改迸。後(hòu)來,我經(jīng)常能(néng)夠找到-種(zhǒng)白己的創作法則。我認爲,它産生于用自然約方法對(duì)刺激與和諧的追尋之中。

色彩搭配

  色彩搭配與構圖法則同理。了解如歌德或伊藤的色彩學(xué), 并處理不同的色彩對(duì)比及其規則是非常有用的。但終究隻有對(duì)色彩沖擊及色彩和諧方面(miàn)的第六感才有助于拍出有趣的彩色照片, 知 識和經(jīng)驗當然也處于重要位置。 另外, 因爲有大量被(bèi)人認同的事(shì)實存在, 所以我在此處放棄用一些說明性的例子喚起(qǐ)對(duì)這(zhè)個廣泛話題的注意。

  最後(hòu)要講一件重要的瑣事(shì)：完美是自然随意的敵人，而根據所有構圖法則完美創作出的靜物照片經(jīng)常會(huì)被(bèi)認爲非常不 自然。正如在真實生活中一樣(yàng), 小小的不諧調會(huì)讓一張靜物照片顯得随意而富有生氣。 所以, 你要有勇氣面(miàn)對(duì)作品中小小的“錯誤”!

光線氛圍

  靜物拍攝的重點是中立性和盡可能(néng)真實的色彩還(hái)原，而燈光在靜物攝影中的任務是營造能(néng)夠從中産生共鳴和感情的氛圍。找到适當的光線和氛圍不再取決于被(bèi)攝主體, 而是取決于我們要講述的故事(shì)。光和色扮演了重要的角色，在此,我們從大量視覺的經(jīng)驗中汲取， 這(zhè)些經(jīng)驗一直伴随著(zhe)我們, 而我們作爲用心的觀察者每天都(dōu)在使其不斷豐富。因爲光線氛圍如果想發(fā)揮作用的話,必須首先滿足一個條件,它必須能(néng)夠喚起(qǐ)我們共同的經(jīng)曆。當它被(bèi)人們感到真實可信時,便能(néng)發(fā)揮這(zhè)樣(yàng)的作用。 靜物攝影中的光線分配與直覺有關。同樣(yàng), 我將(jiāng)相關的用光努力向(xiàng)真實靠攏,沒(méi)有什麼(me)比影棚之外的世界中并不存在的完美影棚光線更加不利了。 靜物攝影的燈光經(jīng)常極爲完美而中立, 因此, 靜物攝影又需要通過(guò)光線氛圍和光線運用的小小的、 偶然産生的 “錯誤” 而具有其獨特的意義。

照片清晰度

  與大多數情況下被(bèi)攝主體都(dōu)完全清晰呈現的攝影類型不同， 我們在靜物攝影中也需要將(jiāng)模糊作爲構圖元素來使用。情感和聯想能(néng)夠在模糊的暗示和無形中發(fā)展而成(chéng)。 而在此處, 不完美之處也比從前到後(hòu)清晰的圖像再現更有利于增加照片的可信度。