攝影棚要足夠大，能(néng)有充分的布光空間和使用中、長(cháng)焦焦距鏡頭拍攝的距離。并保證當模特必須與背景保持适當遠時，在高度上背景不會(huì)穿幫。

  要準備備多種(zhǒng)顔色的連底背景紙，對(duì)時裝攝影一般來講，白色、淺灰色是必備的，其他也多宜淺不宜鮮，深暗的純原色使用機會(huì)較少。前背景幻燈投影系統對(duì)時裝攝影很方便，從經(jīng)濟上也合算。不同景觀、地域的幻燈片使攝影師和模特不出攝影棚就可以跑遍世界。有時也需要手繪布景，甚至搭建簡易的道(dào)具，但大都(dōu)甯虛勿實，尤其背景虛比實效果好(hǎo)。不但可以與被(bèi)攝體形成(chéng)對(duì)比，從影像上也可以少露破綻。

  在攝影棚内使用電子閃光燈拍攝時裝，最大的有點是可以清晰地凝固時裝與模特的動态與神态。有經(jīng)驗的攝影師所以富有創造性，是他在調動光源時富有思想。并可以把思想通過(guò)調動光源來實現，利用光源的軟硬、強弱、反差的和諧、對(duì)比、色溫的變化、傾向(xiàng)，描繪出各種(zhǒng)真實、新穎、特殊，以及懷舊的情調和風格。而這(zhè)些都(dōu)是從時裝攝影的基礎和布光變化而來。

  時裝攝影的主光必須軟、散，并保證足夠的亮度和發(fā)光面(miàn)積。柔光才能(néng)較好(hǎo)地表現制品的質感和色的飽和度。有力的光強才能(néng)在遠處布光并保證要求的景深。相當的反光覆蓋面(miàn)才能(néng)使被(bèi)攝體處于均勻的照明中。在這(zhè)幾點中，時裝的款式與質感，模特的姿态與神采對(duì)主光照明的要求實際是互補的。主光光位隻能(néng)根據模特的時裝造型來選取，如果沒(méi)有把握，可以以模特爲中心，將(jiāng)燈從正面(miàn)光向(xiàng)偏正面(miàn)光到前側光反複移動比較，直到找出理想的位置。主光高度一般都(dōu)應該高于模特，否則視覺感覺不會(huì)太好(hǎo)。

  輔助光既要對(duì)暗部補光，加強此面(miàn)的質感，又要強化對(duì)造型立體感的刻畫。因此，輔助光不但要柔而均勻，還(hái)要做到在暗部面(miàn)上表現出變化和轉折，這(zhè)樣(yàng)才會(huì)豐富層次而不平闆。

  主光和輔助光使用霧燈、柔光罩、豎立組合的柔光箱、傘燈效果就可以了。也有些時裝攝影師不但使用反光闆做輔助光，還(hái)長(cháng)用大面(miàn)積反光闆做主光。

  輪廓光要根據造型特點來使用。在中灰和較深暗的背景中，它會(huì)使模特跳出來。但在高調攝影中千萬慎用。輪廓光部分有可能(néng)與淺淡的背景在明度上相近，甚至合并，而被(bèi)背景吃掉，使使被(bèi)攝體造型有殘缺不全的感覺。輪廓光除非特殊要求，一定不要泛白，失去層次和色彩。因此，光也要适當的柔和控制亮度。在布光中，還(hái)要小心不要使用輪廓光幹擾主光和輔助光，因此，要備好(hǎo)遮光擋闆。

  主光和輔助光都(dōu)要離模特足夠的遠，否則在光的覆蓋面(miàn)上亮度不會(huì)均勻。對(duì)此緻命的是有時在布光中可能(néng)會(huì)忽視，而在膠片影像中這(zhè)種(zhǒng)缺陷卻會(huì)明顯而頑固地表現出來。

  使用光源的數量要吝啬，原則上盡量以最少的光源來取得最佳的光效。全身像要主要，不要形成(chéng)多個投影。半身像又不要失去眼神光。一般來講，模特眼睛無眼神光，說明主光光位高或過(guò)偏，或她的眼睛與主光方向(xiàng)不一緻。解決的方法是如不改變上述布光，隻需要在鏡頭方向(xiàng)補一個微弱的發(fā)光體即可。

  背景單獨布光，比較容易控制明度，并能(néng)避免用主光照明被(bèi)攝體于背景不好(hǎo)兼容的弊端。

  在室外拍攝時裝就比在攝影棚内困難得多，主要受天時、地利氣候等因素影響。尤其是無法控制随時在改變的光的方向(xiàng)和角度，而最好(hǎo)的一早、一晚的太陽低角度光照時間比較短，中午前後(hòu)的光又都(dōu)太強不利于拍攝，這(zhè)就在可使用的工作時間上大爲減少而降低工資效率。電子閃光燈和大型反光闆是室外時裝攝影必不可少的輔助光源。在逆光下，它們可以做主光，在順光下，可利用反光闆修飾暗部，或者用閃光燈來勾勒輪廓。室外環境，或可以營造自然美的返璞歸真的清新氣氛，或可以借助名勝景觀反映出具有一些特殊物品有時會(huì)增加畫面(miàn)的浪漫色彩，比如一隻小狗做陪體或許會(huì)增加影像的風韻。但畫面(miàn)必須控制主調。尤其是背景，陪體不要亂，明暗不要斑駁。也就是環境越簡潔，影調越相對(duì)統一越好(hǎo)，否則會(huì)影響對(duì)時裝的突出。

  拍攝時裝最好(hǎo)使用中焦鏡頭。它的透視感自然，并容易布光。要注意的是時裝一般在影像中不允許有虛處，也就是要全景深，但背景可以虛化。

  作爲樣(yàng)品的時裝，大都(dōu)有一個标準的規格，就是适合于通常模特的身高和三圍著(zhe)裝。但模特體型各異，因此，總難免有不合身的地方，這(zhè)就需要攝影師準備一些必須二人應急的小器具，比如别針、夾子、膠布等，對(duì)模特著(zhe)裝後(hòu)松垮的地方，在鏡頭看不到的地方夾上、别緊。多準備些鞋子，不同款式、不同色彩的時裝會(huì)要求不同樣(yàng)式、顔色的些來配合。

  廣告時裝攝影常常要求有系列性和整體性。一版中有幾幅照片時，創意人員、藝術指導或設計師會(huì)指示攝影師使用什麼(me)樣(yàng)的統一的背景，或要求其背景在色相與明度上的具體變化，但大都(dōu)會(huì)趨于和諧、這(zhè)種(zhǒng)廣告也多用連底背景拍攝。

  時裝攝影的主要要素爲：把握時裝的風格，選擇與它氣質、相貌、形體相通的模特、簡潔、統一或雅緻的環境與背景，合理的光性與光位。

  時裝攝影最動人的應該體現在款式而非模特，是美的時裝的風格，決定美的模特的氣質。因此，在拍攝中對(duì)設計思想、款式、面(miàn)料、工藝、色彩的信息傳達得越準确、越細膩、越能(néng)吸引讀者。

  廣告時裝背景要單純。報刊時裝可講究環境處理，晚禮服在宴會(huì)廳更加典雅，泳裝在水邊更有情趣。

  激發(fā)模特即興表演的創造力，并适當多抓拍，往往會(huì)出現出人意料的漂亮而潇灑的造型。