工廠、公司、飯店、超級市場、候機大廳的室内都(dōu)可能(néng)根據客戶要求出現在廣告中，用來宣傳和樹立自己的形象。

  多數的一般性商品作爲被(bèi)攝體于室内攝影相比，都(dōu)有點小巫見大巫。室内拍攝不但需要大面(miàn)積的覆蓋光源，而且又往往受現場限制，帶來選取拍攝角度和布光的諸多不便。

  室内攝影的核心問題是要準确地表現出它的建築和裝飾風格，強調現場的真實氣氛。人們對(duì)不同功能(néng)用的建築已用約定俗成(chéng)的習慣印象。設計者與消費者都(dōu)不希望改變這(zhè)印象。比如酒吧光線暗淡、環境朦胧，宴會(huì)廳燈飾輝煌、豪華明亮，候機廳照明簡樸、高大敞亮。如果把酒吧拍得清晰明亮，則會(huì)給人以面(miàn)目全非之感。當然也有例外，旅遊宣傳品的圖片大都(dōu)要求清晰鮮明，即使要介紹處于昏暗光線下的古老壁畫，也要盡可能(néng)地使影像做到精緻、清楚、鮮亮。這(zhè)顯然是讓讀者了解内容，而不是去強調氣氛。

  使用大型相機拍攝室内景顯然更有利，大尺寸對(duì)焦屏和膠片既便于觀察細節，又有利于細節層次的表現。尤其是可以使用前、後(hòu)座的擺動來控制變形、景深，又可在因場地窄小，相機位置不能(néng)随意移動的情況下，使用平移光軸來達到引動影像區域，避開(kāi)影像構圖前景中障眼的物體。

  室内景攝影中，标準鏡頭即使充分利用視角也隻能(néng)涵蓋部分場景。而中焦短鏡頭隻能(néng)局限于拍攝局部及特寫，因此難得一用。這(zhè)樣(yàng)，短焦距和廣角鏡頭在室内空間不大時，就顯得十分必要了。但它又面(miàn)臨一個十分敏感的問題，短焦距鏡頭隻要稍微傾斜，室内的垂直線條就會(huì)産生彙聚現象。另外，短焦距鏡頭和廣角鏡鏡頭在室内攝影中，會(huì)不成(chéng)比例地誇大離機位較近的各種(zhǒng)物品和裝飾。這(zhè)就要求極可能(néng)地簡化室内景擺設，尤其是前景的擺設。實際上内景的東西越多，越可能(néng)幹擾和分散對(duì)主題的注意力，并使畫面(miàn)雜亂擁擠。内景中辦公用品、家具、飾物，合理自然而有序的組合，會(huì)使人感到舒适并富有情趣。華麗或有特點的内景更要分清主次，把視點集中在最主要的部位。

  有時，現場布局在構圖中可能(néng)會(huì)出現不均衡的感覺，或是物品的比重偏沉，或是明暗反差偏沉，就可以用物與光來配置。比如拍攝一間書房，靠窗明亮處隻能(néng)有寫字台，而側面(miàn)牆不但有厚重的書櫥，而且越想裡(lǐ)越深暗。在此情況下，既要平衡構圖，又不想改變原來靜谧和諧的氣氛，可在暗部設一盞燈，既是點綴又使暗部有光感，豐富了層次，物與光均得到均衡。

  室内攝影對(duì)垂直線的彙聚必須做細心的修正，否則讀者難以認同，并會(huì)給攝影師帶來非專業化的印象。拍攝一般的内景時，機位大都(dōu)沒(méi)必要在室内的高度去中，以求垂直線的平行，它可以通過(guò)前、後(hòu)座的平行位移或擺動達到。另外，鏡頭的仰附、機位的高低，主要取決于室内裝飾的特點和所要表現的重點。比如宴會(huì)廳燈飾漂亮華麗，極有特點和代表性，欲以突出，這(zhè)時機位宜低，鏡頭可仰視，也可以升降前、後(hòu)座，使燈飾的面(miàn)積加大，并有意識地壓縮了地面(miàn)。如果這(zhè)個時候加高機位，鏡頭平視或俯視，就會(huì)淡化了燈飾。

  一般而言，室内景構圖通常都(dōu)隻包括兩(liǎng)面(miàn)牆和地面(miàn)，如果天花闆和燈飾漂亮也可以納入畫面(miàn)，如此共有四個面(miàn)。這(zhè)種(zhǒng)塊面(miàn)結構看起(qǐ)來舒服，不呆闆。如果將(jiāng)另一面(miàn)牆也加上，那麼(me)房間越小，越會(huì)使影像感到憋氣，尤其又不得使用廣角鏡頭時，嚴重的透視變形更令人難以接受。當然有些寬廣的内景，如門廳、宴會(huì)就不必有此顧慮。一些狹小的内景，如飯店的客房、衛生間，爲了顯示全面(miàn)的服務設施，有時咋不得不包括三面(miàn)牆以及天花闆和地面(miàn)。