在單張照片上呈現兩(liǎng)個不同的時空，至今仍有很多人認爲這(zhè)是瘋狂的事(shì)情。人們對(duì)于攝影的這(zhè)種(zhǒng)表達方式經(jīng)常報以嘲笑，但是在攝影初期，這(zhè)種(zhǒng)想法就已經(jīng)存在了。實際上，古代的畫家們早就使用藝術的方式來進(jìn)行這(zhè)種(zhǒng)嘗試了，畫家們使用畫筆將(jiāng)本不屬于同時出現的東西放在了一起(qǐ)。這(zhè)種(zhǒng)方式實際上是一種(zhǒng)想象力遊戲，這(zhè)種(zhǒng)想象力來自于對(duì)于生命極限的跨越。

  真實性的規則和嚴謹給攝影帶來了某種(zhǒng)安全感，這(zhè)種(zhǒng)安全感就是存在的證據，無論是拍攝者還(hái)是被(bèi)拍攝對(duì)象，都(dōu)在照片中被(bèi)賦予了存在的證據。但是這(zhè)是攝影初期對(duì)記錄功能(néng)崇拜的結果，人們過(guò)于信任相機的鏡頭，而忽視了攝影師大腦中不斷膨脹的想象力，那種(zhǒng)想象力就像黑暗中的快刀，早已經(jīng)砍倒了現實的荊棘。

  相機的邏輯性其實是個騙局，我們現在無法相信所謂瞬間的絕對(duì)意義。時間本身就是可以無限細分的，那個瞬間如果不是攝影師或者觀衆的選擇，就沒(méi)有任何意義。人類因爲自身壽命而關注時間的進(jìn)程，如果是攝影師和觀衆的選擇，那麼(me)就是選擇性的記錄，不具有絕對(duì)的可信性。因此，我們不會(huì)拘泥于這(zhè)種(zhǒng)時間牢籠，任何瞬間都(dōu)是單一的，是兩(liǎng)個維度的交集。但是如果我們將(jiāng)兩(liǎng)張照片合在一起(qǐ)，就會(huì)産生一種(zhǒng)幻覺，就像我們將(jiāng)時空重疊了一樣(yàng)。

  在創意攝影上，尋找任何元素重新合成(chéng)的意圖都(dōu)是在穿越時空，隻是我們無法用物質的穿越來證明這(zhè)種(zhǒng)可能(néng)性。在攝影初期的各種(zhǒng)探索中，傳統相機的雙重曝光是一種(zhǒng)最接近的方式，這(zhè)不是簡單地裝扮成(chéng)埃及法老或者瑞典公爵的簡單把戲，而是將(jiāng)幾乎不相幹的圖像合成(chéng)以後(hòu)熔鑄出來的全新意向(xiàng)。兩(liǎng)張照片中的兩(liǎng)個元素就像語法一樣(yàng)爲時空重新定義了。

  在藝術和商業之間，多重曝光給攝影帶來了更多的機會(huì)和可能(néng)性。