這(zhè)類制品中有高檔的玻璃、水晶制品，中低檔有各種(zhǒng)有機玻璃和透明塑料器皿等。這(zhè)些被(bèi)攝體的拍攝重點，一是要表現出透明體玲珑剔透的質感；二是要刻畫出它們或俏麗優美的造型，或古奧拙樸的紋樣(yàng)。

  光在透明體中傳播，隻有少量散射，這(zhè)就使得它們在常态的角度下觀察都(dōu)會(huì)呈現爲透明的，并不容易清澈。純正地加以刻畫透明體的質感表現的關鍵。在以下幾點：投射光的入射角越小，反射的光越多，它的反光産生耀斑；光在穿透不同透明介質時會(huì)改變方向(xiàng)，産生折射；以切向(xiàng)光照射彎曲表面(miàn)，邊緣部分是不透光的，會(huì)呈現黑色或深暗的輪廓線。

  根據以下諸項，對(duì)玻璃的質感表現需要區别于其他類别的照明處理。布光時一般主光都(dōu)較單純，光的強、弱、硬、柔決定被(bèi)攝體的明暗反差，輪廓線的清晰，紋樣(yàng)的明暗交替，耀斑的顯隐。

  不論玻璃制品的造型如何，它們光滑的表面(miàn)對(duì)周圍環境，尤其是對(duì)光亮的反映十分明暗。所以在拍攝時對(duì)被(bèi)攝體與環境一定要隔離。攝影棚最好(hǎo)全部遮暗，任何漏光的縫隙都(dōu)可能(néng)在玻璃體表面(miàn)形成(chéng)耀斑。

  玻璃體在表現時，通常有暗線條、兩(liǎng)線條及主體三種(zhǒng)表現。

暗線條表現

  透明玻璃體的暗線條表現主要利用光在不同介質中的折射作用形成(chéng)。

  暗線條表現的重要特征是將(jiāng)玻璃器皿的輪廓刻畫爲深暗的線條。這(zhè)樣(yàng)布光的先決條件是一定要將(jiāng)背景處理成(chéng)明亮色調。布光時，被(bèi)攝體與背景之間要留有足夠距離，另外主光又幾乎都(dōu)不作直接照明。

  背景多用連底背景，爲的消除垂直面(miàn)和水平面(miàn)部愉快的交線。背景材質又可以分爲半透明和不透明兩(liǎng)種(zhǒng)。前者多從背景後(hòu)面(miàn)用泛光燈或聚光燈照明，經(jīng)背景將(jiāng)光散射後(hòu)再照射被(bèi)攝體。應當注意的是，這(zhè)種(zhǒng)直射光決不能(néng)直接照射到被(bèi)攝體上。這(zhè)兩(liǎng)種(zhǒng)照明法都(dōu)可以在被(bèi)攝體的邊緣形成(chéng)深暗的線條。線條的粗細取決于被(bèi)攝體的壁厚。

  改變反光面(miàn)積和強度可以控制影像的反差，這(zhè)是因爲它取決于相對(duì)被(bèi)攝體表面(miàn)光域的直徑。光域越小、越強，反差就越大。有時爲了避免背景的水平部分難以布光，可以使用半透明連底背景或台架，從下方給予适當照明，但應注意此光決不能(néng)強到幹擾黑線條的表現的程度。

  在使用基本照明方式時，如果感到被(bèi)攝體正面(miàn)需要補光，可以使用反光闆或擴散後(hòu)的軟光。

  當感到被(bèi)攝體兩(liǎng)側輪廓不夠深暗時，補救的辦法是用黑紙設置在背景垂直部分的兩(liǎng)側，用來將(jiāng)黑調映在器皿邊緣，調節、強化層次。如感到黑紙條設置不便，可以將(jiāng)黑紙卷成(chéng)圓筒形狀，則可以前後(hòu)左右自由移動。

  黑線條表現，有時器皿的部分邊緣可能(néng)會(huì)出現明線，使之不易從亮背景中跳出來，或是說這(zhè)部分明線會(huì)與背景的明暗合并不能(néng)區别。逢此時，可以用墨小心地在這(zhè)邊緣部描一條細線，則可隔離被(bèi)攝體與背景。隻是做工要細，要以假亂真，不要露出破綻。

  暗線條表現有體積感，重量感，且有高調效果，其明暗反差主要決定于照明的亮度。

亮線條表現

  兩(liǎng)線條是利用光在透明介質表面(miàn)的反射現象來加以表現。玻璃體的亮線條表現無疑背景一定要深暗，乃至黑，方可托顯出器皿明亮的線條。

  亮線條的布光法有以下幾種(zhǒng)：

  在玻璃器皿的側上方用霧燈、柔光罩或其他擴散光照明被(bèi)攝體，可以造成(chéng)玻璃器皿的兩(liǎng)側外輪廓及頂面(miàn)出現明亮的線條。當光源面(miàn)積較大時，對(duì)小的被(bèi)攝體可以塑造出兩(liǎng)邊對(duì)稱的亮線。如果被(bèi)攝體稍大，或爲取得非對(duì)稱效果，可以用兩(liǎng)個散射光源從玻璃器皿後(hòu)側方交叉布光。亮線的明暗對(duì)比及粗細，取決于光源的強弱與光位。在某種(zhǒng)特殊需要下，僅僅從玻璃器皿的一側後(hòu)方布光也會(huì)産生有趣的效果，如另一側邊緣與背景融合，可以在此側适當位置設置一塊反光闆補光，也會(huì)取得亮線條。

  另一種(zhǒng)方法是在深暗的背景前，玻璃器皿的兩(liǎng)側後(hòu)方，各置一塊被(bèi)白色反光，然後(hòu)再用定向(xiàng)的直射光源，如聚光燈或加蜂巢導光罩的直射光源，如聚光燈或加蜂巢導光罩的泛光燈照射反光闆，利用反光闆反射出的散射光照亮被(bèi)攝體的兩(liǎng)側，形成(chéng)明亮的線條。要注意的是，反光闆應該在鏡頭視角以外。投向(xiàng)反光闆的光要限光，不要幹擾對(duì)玻璃器皿的表現。

  這(zhè)兩(liǎng)種(zhǒng)布光均以表現玻璃器皿外輪廓的亮線條爲目的。從鏡頭視點看，會(huì)發(fā)現除亮線條外，器皿的大部分空間面(miàn)積是呈背景的深暗色調。爲強調被(bèi)攝體的玻璃質感主體面(miàn)，即一般離相機最近的面(miàn)，可以在其适當部位加一兩(liǎng)處條形耀斑。方法是在要形成(chéng)耀斑的對(duì)面(miàn)的适當位置放置一兩(liǎng)塊小而亮的反光物，利用主光源的漫射光使它的選定要從相機對(duì)焦屏處觀察，反複移動，直至到預定位置後(hòu)固定。另一種(zhǒng)方法是可以用白紙把泛光燈打遮住，然後(hòu)合攏遮光擋闆，隻開(kāi)到一定的寬窄，并調整高度和方向(xiàng)，讓它映照在玻璃器皿上，就可以形成(chéng)前而所說的裝飾光。燈位要小心地離開(kāi)鏡頭的光軸。這(zhè)種(zhǒng)裝飾光雖然可以加強深度透視和造型，但對(duì)刻畫玻璃則要小心，不要在有紋樣(yàng)處形成(chéng)耀斑，破壞掉紋樣(yàng)的表現。

  亮線條表現一定要隔離各光源對(duì)背景的投入，否則可能(néng)得不到深暗的背景色調。

  用星光鏡把玻璃體極有講究的高光點處理成(chéng)十字形、米字型光芒，可增加些情趣，但光芒宜小不宜大。

  在深暗的連底背景的水平面(miàn)上加放一塊平闆玻璃，再把被(bèi)攝體放置上面(miàn)，可以得到倒影。

  亮線條表現的有點是在深色調的背景前，被(bèi)攝體的明亮輪廓非常醒目，在有色背景上，玻璃器皿的亮線條的本色不會(huì)變化。但亮線條不适合多面(miàn)體的表現，原因是它可能(néng)會(huì)使其中的某個面(miàn)形成(chéng)很強的耀斑，而喪失細節。

本體表現

  這(zhè)種(zhǒng)布光法不是求得醒目的線條效果，而是強調玻璃器皿本身的表現。布光的特殊要求是，背景如未半透明體，主光從背景後(hòu)方透射，用散射光照明被(bèi)攝體；背景如果是淺色不透光物，將(jiāng)透射光投向(xiàng)背景，再利用背景的反射光照明被(bèi)攝體，但此時一定要在燈頭上加置蜂巢導光罩或遮光擋闆，不要使光投到被(bèi)攝體上。

  在較亮的背景前，玻璃器皿的周邊輪廓會(huì)呈較暗的線條。一般情況下正面(miàn)不需要補光，從背景透射的光會(huì)照亮被(bèi)攝體。

  本體表現可以在背景上大作文章。如對(duì)透射想背景的光進(jìn)行遮擋，可以把背景處理成(chéng)從上至下，或從下至上的漸變影調。也可以在背景上重點投光，控制光域，造成(chéng)在被(bèi)攝體周圍形成(chéng)重點表現的區域，造成(chéng)在被(bèi)攝體周圍形成(chéng)重點表現的區域。另外，使用各種(zhǒng)有韻律花紋的平闆玻璃做背景，求得多變的、有節奏的趣味表現，并使用泛光燈從後(hòu)面(miàn)投光，使用寬光、窄光、高位光、低位光及特殊圓形光來比較不同的效果。也可以在燈前加色片，投局部或全部、一色或兩(liǎng)色光使被(bèi)攝體絢麗生輝。

  不論采用哪種(zhǒng)布光法對(duì)透明體布光，原則是盡可能(néng)不用直射光或使用最低量的光源。要強調環境印象，或對(duì)比，或和諧，或漸變，但要有主調、有反差才會(huì)有生氣。理想光效的評價是能(néng)使玻璃體最簡潔、最醒目地表現它的造型個性。這(zhè)又主要依靠利用反襯強烈的邊緣光來勾畫輪廓，用窄光的裝飾光來強化質感。

  拍攝透明體，事(shì)前一定要徹底清潔，不留任何灰塵、污點、指紋，否則都(dōu)會(huì)清晰明顯地表露出來。

  鏡頭焦距要足夠長(cháng)，既便于布光，又免于變形。如若必須仰俯拍攝，則要用相機的前後(hòu)座的升降，來消除垂直線的彙聚現象。